[et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“4.27.4″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“][et_pb_row _builder_version=“4.27.4″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.27.4″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“][et_pb_heading title=“\u201eRuhe vor dem Sturm – postminimalistische Kunst aus dem Rheinland\u201c Museum Morsbroich, Leverkusen, 2015″ _builder_version=“4.27.4″ _module_preset=“default“ title_font=“Avenir Light|100||on|||||“ title_text_align=“right“ global_colors_info=“{}“][\/et_pb_heading][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=“3_4,1_4″ _builder_version=“4.27.4″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“3_4″ _builder_version=“4.27.4″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.27.4″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“]Der Katalog, der parallel zur gleichnamigen Ausstellung im Museum Morsbroich in Leverkusen erscheint, untersucht den Einfluss, den die Minimal art seit dem Ende der 1960er-Jahre auf die rheinischen K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler aus\u00fcbte. Zum ersten Mal in der Kunstgeschichte rezipierten damals europ\u00e4ische K\u00fcnstler einen Stil, der ohne kontinentale Vorbilder und Einfl\u00fcsse in den Vereinigten Staaten entwickelt worden war. Es handelte sich um eine heftige Auseinandersetzung, die von Respekt und Begeisterung, aber auch von einem selbstbewussten Umdeuten und Konterkarieren der amerikanischen Positionen zeugte. Seit dem Jahr 1965 ist der Begriff Minimal Art f\u00fcr eine Kunstrichtung gebr\u00e4uchlich, die vor allem im Bereich der Skulptur auf ein \u00e4u\u00dferstes reduziertes Formenvokabular setzt.(Donald Judd), das hei\u00dft, sie beziehen sich auf keine Vorbilder, Ideologien, Hierarchien oder spezialisierte Fertigkeiten wie zum Beispiel ein besonderes handwerkliches K\u00f6nnen. Spezifische Objekte sind einfach, nachvollziehbar und bedeuten nichts anderes als sich selbst. Im Jahr 1969 zeigt die Kunsthalle D\u00fcsseldorf die Ausstellung Minimal Art, die im Vorjahr bereits im Gemeentemuseum in Den Haag zu sehen war. Vor allem an der Kunstakademie D\u00fcsseldorf ist es Sigmar Polke, der die Minimal Art in das Medium der Malerei \u00fcbertr\u00e4gt und als zentrales Bildmotiv eine Reihe von Delfter Kacheln ausw\u00e4hlt (Carl Andre in Delft, 1968). Vor allem in der Klasse von Joseph Beuys trifft der Minimalismus auf K\u00fcnstler, die bereits an der stereometrischen Malerei Kazimir Malewitschs geschult sind: Imi Knoebel, Imi Giese und Blinky Palermo. Und Joseph Beuys selbst, der schon fr\u00fch mit einfachen, kr\u00e4ftigen Formen und industriellen Produkten gearbeitet hat, verarbeitet den minimalistischen Stil, indem er seine Komponenten mit W\u00e4rme, Bedeutung und Materialit\u00e4t aufl\u00e4dt. Auf diesem Weg entwickelt sich eine besondere rheinische Form des Postminimalismus – empathisch, humorvoll und zitierfreudig -, die sp\u00e4ter bei der Ausformulierung der Postmoderne im Rheinland und den USA eine eigene treibende Rolle spielen wird. Mit Arbeiten von Joseph Beuys, Isa Genzken, Ludger Gerdes, Imi Giese, Harald Klingelh\u00f6ller, Imi Knoebel, Erinna K\u00f6nig, Meuser, Reinhard Mucha, C.O. Paeffgen, Blinky Palermo, Sigmar Polke, Gerhard Richter, Reiner Ruthenbeck, Thomas Sch\u00fctte, Yuji Takeoka und Rosemarie Trockel.[\/et_pb_text][et_pb_image src=“https:\/\/erinnakoenig.de\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/P1020791-Anita-Kloten-2.jpg“ title_text=“P1020791 Anita Kloten (2)“ _builder_version=“4.27.4″ _module_preset=“default“ custom_margin=“||7px|||“ hover_enabled=“0″ global_colors_info=“{}“ sticky_enabled=“0″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“4.27.4″ _module_preset=“default“ text_font_size=“13px“ text_line_height=“1.3em“ custom_margin=“0px|||||“ hover_enabled=“0″ global_colors_info=“{}“ sticky_enabled=“0″]<\/p>\n
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